《妈妈咪呀！》剧情简介
云镜南问道是爱重要还是恨重要德德一面抹去嘴边的香油一面道：当然是爱重要啦我每次恨你的时候你给点好吃的我就都忘了云镜南摇了摇头道：俗水裳拿着一条短裤跑了出来喝道...犯人们已蠢蠢欲动德德正和一个站在青蛾身后的彪悍犯人怒目对视水裳皱了皱眉头她已经忍受不了这些犯人身上的汗臭了是啊老板娘来了仙女了还不只一个呢那个和...
阿南等你好久了水裳叫道云镜南懒洋洋地下了马道：你们都是来看我笑话的吧主人听说你升了官所以我和青蛾商量好了陪你去东荒地你可不能嫌弃我们哦阿筝托我监视你谁知...
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除了有主旋律倾向的结尾佩措尔德的处女作以惊人的掌控力展现了活在鬼魂博物馆里的人的生活状态过去左翼恐怖主义的阴影压迫在角色所处的当下之上让处在现在的他们不得不毫无存在感地活着内心的平安最终只能建立在流沙浮影的谎言上至于暴力是否能打破这一循环早期的CP似乎还持着积极态度
每日一做梦
只能说戈达尔懂了萨特、波伏娃、梅洛-庞蒂那一帮沉默30秒里我确实感受到了“存在”透过亲密、但近乎生涩的交往和陪伴他讲出三个主体的孤独或者说就像自由是晕眩那样孤独也本是主体性的表征所以这跳舞一段碾压昆汀碾压“功能性”而可称神话又说回来这部片子在哪里胜过爱在三部曲、壁花少年巴黎就在哪里胜过好莱坞 （ps看到卢浮宫奔跑就感动妈妈咪呀！已经与具体感情无关而成为本类青年观众的自动生理反应了）
